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疑惑暂放一边，李孟羲手握剑柄，稍用力一拔，未感受到多大阻力，噌的一声剑已出鞘。
前世之时，刀具管理严格，李孟羲接触到的最具杀伤力的冷兵器不过菜刀而已，他对真正的战剑的接触几乎没有。
就比如现在，李孟羲就很好奇剑是如何被卡在剑鞘里，又是如何没被卡死，能顺畅的拔出来的。
应该是小巧的机关之类的，李孟羲感受着剑拔出剑鞘的那一瞬间剑身明显向外弹的力量，他好奇的把剑拔出又合进数次。
剑被鞘锁的正合适，不会过紧，也不会让剑从剑鞘意外滑出。
剑鞘很好，很实用，但真正关键的还是剑本身。
荆轲刺秦时，秦王嬴政剑太长，拔之不出。现在李孟羲也遇到了这样的尴尬。
李孟羲一手握着剑鞘，一手拉着剑柄外拉，剑只拔出一半，他的小胳膊就已经伸直了，并且褪出的剑鞘也抵在了榻旁的帐篷上，无法再寸进。
李孟羲只得把横放在膝盖上的长剑拿起，竖放榻边，这才按住剑鞘，从容把剑全部拔出。
帐中光线并不好，出鞘的剑在微光下，显现出银色的光泽，近乎和水银一个颜色，是极其冷冽的冷色调，此谓暗室生寒。
细看剑身，这是一把经典的双刃剑，并且明显还有青铜剑时代留下的技术特征，剑身呈八面，即汉八面剑。
春秋战国之时，因为青铜韧性不足，制造的兵器脆且易折，因此采用多面研磨的方式，来增加剑身的强度。
本质上，青铜剑多面研磨的技术，属于加强剑脊技术的高级形式。
剑脊，即为剑身中间一条凸起的棱，当单薄平整剑身强度不够时，把剑脊加深加重，就像在剑身焊了一条钢筋一样，能有效增加剑的强度。
多面研磨属于青铜剑的技术遗留，至汉朝时，冶铁技术取得了长足发展，炒钢法也已出现，钢的性能完胜于青铜，已不需要用多面研磨的技术增加的些许强度，不过技术的惯性之下，多面剑还是沿袭到了汉剑之上。
只有承接了青铜武器尾声的汉朝才有独特的多面剑形式，在汉之后，多面剑销声匿迹。
虽然多面剑对加强剑身强度没多大作用，不过，看起来很好看。
把剑在手中翻转，不同角度的剑面反射的光明暗不同，让剑身看起来很有立体感和层次感。汉人的审美还是很高级的，汉剑比满清鞑虏的剑不知道好看到哪里去了。
剑身远看如镜，凑近去看，李孟羲用手轻轻摩挲着剑身，他看到了剑上有很多细密的花纹，从剑脊至剑刃，整个剑被密密匝匝的细密花纹密布。
这些锻打过程中自然形成的花纹，本身就代表着质量。
常说的十锻钢百锻钢，指的就是锻打次数，锻打次数越多，剑身的花纹也就越多，也往往代表着剑的质量也越好。
多锻钢有时又叫雪花钢，就是对锻纹的另一种形象化的描述。
剑很好，称得上是上品。
李孟羲看完剑身锻纹之后，认为剑的品质绝佳。
与刘备的剑相比，李孟羲自己的那把低碳钢的短环首刀直接就被比成铁条了。
从帐外，有一缕光投射进到了帐篷中，不规则的光点投射在地上，离床榻只有一步之遥。
左手反握剑柄，右手捧着剑身，李孟羲把剑尖递向光点。
投射向地面的阳光被截住，投在了剑稍之上，一刹那间，剑稍大亮，反射的光线亮的刺眼，如同一面镜子。
李孟羲眼睛不由得微闭，光反射起的时候，他只看到了耀眼的一团光，一瞬间都看不到剑尖的形状。
