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前世的时候，就有很多书评人认为这非常不合理。
所以秋原悠人不仅加入了部分2006年电影版的内容，还加入了一些私货：
在得知日本即将沉没后，日本本土出现了暴乱，但被自卫队镇压。
与此同时，首相、内阁及其他大财团所有人开始了先行逃离，至于普通民众，只能苦苦地排在队伍后面，等待各国救援船只的到来。
因为迟迟等不到救援船只，绝望之下，甚至有不少人买了充气船。
他们决定自行渡过日本海前去台湾、江苏、东南亚等地区生存。但能够成功的，10个里面都不到1个。
可以说，秋原悠人这个版本的绝望程度，比起前世的作品更胜一筹。
但原著中最精华的部分，即对于失去国家领土的一国国民流浪，在地球各地是否依然能保持本国的文化和习俗的探讨，秋原悠人倒是保留了下来。
等到彻底弄完这篇长篇小说后，已经是到了3月中的时候。
不过对于这部花了这么大功夫才“复原”出来的作品，秋原悠人有了新的打算。
“等到作品先拿到霓虹科幻俱乐部的文学赏，我就开始安排出版，同时在找一下合适的导演，看看能不能投资拍一部电影。”
“不过，估计要不少钱，或许我应该找一些电影公司合作。”
参照着这本书前世大卖的经验，秋原悠人做出了这个决定。
紧接着，他便把自己的日本沉没的复印件，寄到了霓虹科幻俱乐部。
……
3月17日，也就是在秋原悠人寄出作品的第二天，立沢由利子看着桌上的一堆稿件，重重地叹了一口气。
作为霓虹科幻俱乐部的部长，她认为自己有必要对霓虹科幻的未来负责。
但让她不舒服的是，除了她的其他作家成员，大多数都对于硬科幻和软科幻并不关心，甚至有不少人喜欢机器人和宇宙战舰系列。
她推了推眼镜，心里感到了一阵不舒服。
其实她也只知道，随着时代的变迁，越来越多读者对于讲究严谨设定的硬科幻不感兴趣，从而转向了偏向于爱情、战争等软科幻。
而市场的变化，也让许多科幻作家开始转变了心态，创作起了软科幻作品。
毕竟比起硬科幻来讲，软科幻作品对于科学技术和物理定律的重要性被降低了，只要描述好社会性与人性的故事就好了。
而这大量的软科幻作品，又会进一步挤压硬科幻作品的生存空间。
就像是推理小说，在社会派崛起后，社会派作品就在不断占领原本属于本格派的推理小说市场一样。
毕竟读者们，更希望找到一本让他们感到“轻松”，而且并不那么“烧脑”的小说。
每每想到这些情况，立沢由利子就在怀疑，自己对于硬科幻的坚持是不是对的呢？
难道说，自己已经被这个时代，或者这个市场给退休了吗？
她想了良久，最后无奈地低下头，继续看起了稿件，直到2个小时后，她才停止了自己的动作。
她很失望，寄来的大多数稿件，都是没有多少科学道理，纯粹只是披着“科幻”外皮的言情等小说。
更让人糟心的是，不少稿件甚至连故事都讲不好。
就在她失望的时候，她下意识朝右边的新的稿件堆瞥了一眼，但其中的一份稿件的名字，却是让她睁大了眼睛。
在这上面，写着日本沉没四个字……
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