181章 小品这样演江瑜直呼内行 (第1/2页)

燕子飞来了提示您：看后求收藏（顶点小说网网www.dingdianxs.org），接着再看更方便。

在老郭上春晚前，曾经有过一段创造高峰期。

《托妻献子》、《西征梦》、《我要穿越》都是那时候创作的段子，这些段子也确实好笑，可以称得上是经典。

后来成了角儿了，整天念叨“穷长奸计，富长良心”，坐在评委席上指点江山，挥斥方遒，段子也是越来越无聊，那点子幽默感估计都让藏秘排油给排出去了。

但不管怎么说，《我要穿越》这个作品质量确实不错，在相声界算是难得的创新之作了。

最重要的是，它足够干净。

既没有屎尿屁和伦理哏，也没有讽刺社会，纯粹是借着“穿越”这个概念，讲几个笑话逗大伙玩儿，拿来上春晚再合适不过了。

贾琳看着江瑜，眼中异彩连连。

她知道这个男人有才华，但没想到他居然会这样有才华。

随口唠唠闲嗑，就能唠出这种经典的段子来。

“你干嘛？”

江瑜发现贾琳伸手来摸自己脑袋。

贾琳在脑门上摸了一把，收回手，一脸的佩服：“我就想看看你这脑袋到底是怎么长的，怎么就这么多奇思妙想呢。”

换了她，八辈子也写不出这种段子来啊。

江瑜心说，你要是重生一次，你也能行，有才的不是我，而是那个小黑胖子啊。

不过此时的老郭估计还在四处走穴，养活那帮子徒弟呢，《我要穿越》这个段子大概率还没创作出来。

江瑜也就大言不惭地笑纳了那份荣耀。

“这个艺术啊，来源于生活，你得多看多想，才能有灵感。”

贾琳笑道：“按我这个体格子，估计只能多吃多睡。”

“哈哈哈，难得你有这个自知之明。”

“讨厌，”贾琳娇羞地拍了他一下，随后又正色道：“那你说，咱就是围绕这个主题，不停地穿越成那些倒霉鬼呗？”

她听江瑜讲完那两个小段子，基本就摸清了这个包袱的套路。

大致就是“她”幻想穿越到古代，去实现自己的愿望，结果愿望倒是达成了，“她”人也没了。

如此形成一个反差，笑点便来了。

江瑜点头道：“对，不过有两点要注意，第一就是穿越的对象必须是名人，观众必须耳熟能详，至少得是潘金莲、杨玉环这个级别的。”

“再一个，我建议你最好挖掘一下自身的特点，然后针对性地去写段子。”

“特点？”贾琳道：“我特别胖算吗？”

“算，当然算，”江瑜笑道：“除了胖，你还穷，没有对象，这些都是特点……”

江瑜躲过她的普通攻击，继续道：“如果你能把这些特点融入到作品里去，那么就成了你的人设。”

有了人设，后面的段子也就好写了。

比如贾琳长得丑，所以想变成美女，结果穿越成了潘金莲。

再比如贾琳胖啊，所以想回到一个以胖为美的时代，也就是唐朝，结果穿越成了杨玉环，刚穿过去就到了马嵬坡。

再再比如，贾琳没对象，便想嫁给一个有才华，长得帅的男人，别说，穿越以后愿望还真实现了。

唯一的问题是，她老公姓陈，名世美。

俩人一边吃着西瓜，一边讨论，很快就把要穿越的人物给确定了下来，这个相声的基本脉络也就随之确定了。

剩下的工作就是通过排练，去打磨笑点，这些贾琳自己就能搞定，基本也就不用江瑜再操心了。

“江瑜，你不去说相声，那真是屈才了。”

贾琳干掉大半个西瓜，撑得不行，摸着肚子躺在椅子上，伸手给江瑜竖了个大拇指。

江瑜也有点撑，站起身道：“我要说相声，那才真是屈才了呢。”

“也对，拍电影肯定比说相声赚钱，”贾琳一面高兴，一面又有些感慨。

当年她处于低谷的时候，江瑜写了个相亲的段子，拯救她于水火。

如今她陷入瓶颈期，和江瑜聊了一会儿天，便又有了一个绝佳的创意。

说江瑜是她的贵人，一点都不为过。

可是，她也不能总靠江瑜吧？

“老弟，你教教姐呗，你平时都是怎么创作的，有什么经验分享一下呗？”

贾琳虚心求教道。

江瑜回头笑道，“我的创作经验总结起来其实就两个字，想知道吗？”

“想啊。”

“哎呀，我这屋子太乱了，地板上都是灰，也没人给打扫一下……”江瑜装模作样地苦恼道。

贾琳二话不说，起身抄起拖把，“你放心，今天你姐豁出去了，有什么要干的活，你尽管吩咐吧。”

“这可是你说的啊，”江瑜笑道：“你帮我把地拖了，饭做了，衣服床单洗了，还有我家玻璃窗也脏了，得擦一下，还有就是……”

“咳，”贾琳咳嗽了一下，“我提醒你一下，做人不能太过分。”

江瑜哈哈一下，见好就收，道：“行，既然你如此有诚意，那我就将我的独家创作秘诀传授给你，简单来说，就两个字，一个是抄，一个是嘲。”

“抄？抄袭啊？”

“怎么是抄袭呢，是借鉴！”

江瑜纠正道：“国内的喜剧产业其实刚处于起步阶段，像日韩、欧美比咱们发达多了，他们的许多节目我们都可以借鉴回来。”

贾琳似懂非懂地点点头。

她后来的那些个小品，基本都是从棒子国“抄”回来的。

江瑜这算是提前泄露天机了。

“再说嘲，也就是讽刺，这个要高级一点。”

江瑜道：“其实并搞笑不难，无非就是找一个小人物，让他倒霉，观众看着他那滑稽的样子，开心地哈哈一乐。”

“但是呢，这个小人物的选择非常关键。”

比如说孔乙己吧。

孔乙己这个人物为毛经典呢？

试想，一个小镇做题家，好容易通过高考，上了大学，学了点无用的知识，毕业后高不成低不就，一事无成。

他读了点书，自认知识分子，看不起那些底层的劳动人民，可又无法摆脱底层的生活。

十二年苦读，换来的一纸大学文凭——那身脱不掉的长衫，成了他最后的尊严。

可即使穿着长衫，他也只能站着喝酒。

既不甘心向下融入底层，又无法向上突破阶层，最后只能在孩子面前找找存在感。

“你知道泰勒级数的四种展开方法吗？”

小伙计努着嘴走了，心说讨饭一样的人也配考我吗？

何况我们掌柜的记账，也从来不用微积分。

孔乙己叹息着，很是惋惜的样子，耳边传来大伙无情的嘲笑声：“孔乙己，你怎么连个编制都捞不到呢？”

屋内外顿时充满了快活的空气。

滑稽吗？

滑稽。

人人都笑孔乙己，最后人人都成了孔乙己。

所以孔乙己成了最高明、最经典的喜剧角色。

迅哥儿的功底由此也可见一斑。

老郭早期的《西征梦》、《我是黑社会》，其实还有点孔乙己的味道，都是社会底层小人物苦苦挣扎的故事。

后来成名了，脱离了底层的环境，就再也创作不出那样鲜活的人物了。

这个“嘲”，嘲的是大众和社会。